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德国作家陪同我作为导演的第一步

Büchner,Brecht,Horvath,然后是Kleist和Wedekind:从一开始我转向而不是我们伟大的法国经典

我可能想逃避这种统治,这种语言在法国戏剧中得到了提升

具体,这就是我所寻找的,后来我也喜欢与德国演员合作:一种固定在土壤而不是语言中的方式

在布氏特别是,我发现了生命,其存在的语言是穷人,是话多的沉默,往往句子留给位或空白的状态,这给了我获得超过我在经典中找不到 - 无论如何 - 在任何情况下

在我看来,这个德国剧院向世界敞开大门,让那些说话不好的人让位于那些逃避掌握言语的冲动,阴影和言语交叉的身体

在弗洛伊德之前,人类的视野中,无意识的反对理性和笛卡尔主体的观念完全掌握了自己

一种近现代的康德和黑格尔的生活已在采取行动的利弊启蒙哲学,戏剧作为一种解药思想伟大体系

当然,如果你读康德,我们感觉到它的“灯”本身是一个秘密的怀疑条纹的阴影,并且可以被看作是在黑格尔的精神的力量疯狂“涵括所有矛盾

仿佛极度需要对一些德国哲学的理性是极度焦虑和非理性的诱惑乱相反:图片...