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他经常说话,他于1960年在美术学院遇到了艺术家,不敢跟他说话,他们成了亲密的上世纪80年代,直到雕塑家死亡“我们的讨论集中在他的工作性质,对他的工作的不同领域之间的层次,他很怀疑他担心他的执着:要问什么时候,我们离开艺术和雕塑领域分流到杜尚没有满足他需要用他精湛的技巧和表现力,他已经获得了“中的”劳动量“促使凯撒产生许多小块巧”这几乎是为他娱乐,一种玩耍的方式他的工作的这一面,我没有坚持它在我看来不平等和次要的艺术史“它已经损害了艺术家的声誉”他有一个被研究所认可的问题NS“承认努维尔阿兰 - 多米尼克·佩兰,在卡地亚基金会的总裁,收费标准:”他被那些我称之为他的同行们滥用了法国文化的神职人员,在一般的这款法国艺术虐待滥用它一直遭受蓬皮杜中心没有显示,因为他本来希望他的名气,他的钱,他很受欢迎,他有收藏家的认可,但他没有识别神职人员“本届展会 - 庆祝艺术家逝世十周年 - 应更正努维尔已建成三个部分根据技术之一的空间:金属切割下 - 硅胶基金会和花园层,树脂一侧扩展和其他只有少数昆虫焊接铁召回身体的足迹简要门口,凯撒首次亮相于1950年,根据其中毕加索的标志这种净化和这个师是完全有效的,通过空间建筑师努维尔意义上的成功实施教训的作品在基金会担任,他是自己的作者并在其中,很明显,他是完全可以放心它给人看到正式和色回声与透明度和反射起着它建立视觉关系非常暴露和相同工作的多个版本之间的解释性 - 拇指,乳房 - 在不同尺度,不同材质,不同颜色和密度他扮演的调高支座,并提请几乎看不见窗户从来没有撒的作品已被证明是有这么多的关注和同情“眼睛的澄清,”努维尔说,惊喜和说服“约翰给最好的自己和凯撒说阿兰 - 多米尼克·佩兰和我说好极了!因为它是不容易给最好的凯撒“这个”最好的,他继续说,这是一个既报告惨绝人寰的和感性到无所谓,但手指指着社会消费“”惊喜和经验的继承,说:“让努维尔同时通过他的言论来看,裁员是什么拥有最”凯撒已经意识到钢的意义第一,其延展性“在60年代初的第一次裁员,他认为小乐趣和招生的简单形式的”世界上所有的矛盾”,纪念碑在过去有时悲剧性事件,进行米兰在1998年,该过程中使用完全不同的救济,喜庆的感觉,创造丰富多彩的节奏每个压缩是单色的,而比较新的皱巴巴的金属线折叠可以说扩张,在OPOS其古典雕塑的词汇可以重复使用:身材匀称,建模,灵活性,谷物材料等等,当然,版画,悼念人体通过树脂,也是由青铜,大理石和黄金在零件组装的房间,感觉就像专门为一些异教文明的考古博物馆消失的文明“享乐主义”增加了新的如何参加凯撒可能会影响它

“我是个傻瓜人,就像所有的建筑师一样,我看起来和艺术家一样,在街道上César是我参考文献的一部分 我经常玩光滑的曲线和粗糙的曲线在他的作品中,就像Buren和Lavier的作品一样,有时,我告诉自己有一些东西,我想做的感觉通过建筑分享和扩大,让每个人都感受到“