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电影福斯塔今天发布接收金熊奖在最后的柏林电影节接受采访时与他的年轻导演秘鲁福斯塔,副标题后“对自由的旅程,从恐惧,”是从导演的第二个特征秘鲁克劳迪娅·略萨在美国之后进行,获奖影片在出生于利马,克劳迪娅·略萨的节日已经完成了他的大学完成艺术和娱乐的高等学校毕业证书马德里福斯塔在柏林,有一个惊喜他被授予竞赛的最高奖项Fausta和他的职业生涯的起点是什么

克劳迪娅·略萨离开我个人担心,与其他更广泛的推混合为我解决一个主题,在某种程度上,等着我:那场战争和它的踪迹二十年来,之间1970年和1990年,秘鲁经历了极端暴力数千暴力受害妇女的历史,一直保持沉默他们的孩子往往继承了这些造成创伤只觉福斯塔家综合征的恐怖,认为“悲伤的牛奶,”这部电影的标题,会通过母乳传递说,这些孩子就没有灵魂,因为他们的灵魂是隐藏在地下躲避恐怖我刚刚完成我的第一个出生故事片,美国制造,在秘鲁非常有争议的,因为他已经解决了这一时期,似乎重新打开许多伤口,我生活困难,所以我需要愈合的一种形式,我不知道合作siness将您连接到喜欢探索这个愈合超出了我的个人生活,我不想追究责任,或政治迫害放纵的可能性大问题之前启动的过程中,我要发言我们目前的行为,与他们有关的问题我们是否消化了近期的历史

我们是否想要摆脱在秘鲁发生的事情,好像它不属于我们一样

这就是推动我写这个故事的原因

福斯塔是两个有罪的人,沉默和恐惧的受害者似乎都一样吗

克劳迪娅·略萨而是影响一个疼痛的人的反应可能是提交的形式是容易接近报纸,看到什么可怕的事情后,关掉电视是个趋势“放弃,但你不能躲了过去不让掩埋某些字符但整个没有成功电影的尝试岂不是更好地面对他呢

它是包裹在福斯塔的母亲尸体在其中寻求一个木乃伊安葬这可能听起来吓人了西方观众的存在感,但它是在安第斯愿景和指定克丘亚语“Mallki字自然“也意味着”种子“”胎儿‘或’改变“的电影表达那些分裂国家的泪水,但你似乎连接到所有的流动性是什么让这个印象她

克劳迪娅·略萨影片特权和痛苦之间运行,在生与死之间,自我与他人之间,以及我们如何不能尽管是紧密联系我试图从设计理念这种流动这些二元性是一个整体,我想连续性的一部分,不断裂因此,例如,这个洞挖的坟墓终于成为儿童人谁经历了激烈的悲痛,但带来死亡游泳可以打开你的眼睛,感受它的脉动生命和死亡之间的关系,这种观念是我们文化遗产的一部分斯如果人生欢迎这些对立,为什么不给人

Fausta的角色在拍摄前完全建成了吗

克劳迪娅·略萨一切都写但性格接触马格尔利·索利尔,谁体现有福斯塔和他的翻译之间的对比双方进行了坚强他们之间存在着冲突生出福斯塔危险的女星再放是一个吃另一方面,他们对彼此的工作这么多意想不到的转折有,事情是我们无法预料它是一个不断运动 这就是为什么我喜欢让我的“功课”做得很好,知道一切都可以撤销编织这就是让我面对的拍摄实力,作为前一个重要的考试你是怎么过程连接到观众一个角色投入负荷如此沉重

克劳迪娅·略萨那是我的主要挑战福斯塔的性格是密封的,由他自己的家庭作为社会的但它承载的重量误解所以我不得不去创造和公众之间的联系,而这是没有猎物到出现和消失,因为我们最常遇到福斯塔特定或一时害怕生活在恐惧之中,常年它必须在它的身上含有因为它的存在仍然重铺SKL伤其身边的距离来解释他的痛苦一定是离我们更近,这意味着音乐当她唱歌,成为人类福斯塔她说,她的呼吸,观众可以感受到她的音乐也连接神话,舞蹈,民俗斯构成了我们与世界分开什么也福斯塔指出,从一个代代相传的幻想方面的沟通方式一旦战争是当危险出现了,它就可以捍卫我们不能,这就是为什么在我看来,重要的是,取代的幻想中,你确切地知道什么是有意识的传播尽管如此,影片中的所有内容都有所体现,其中浮动的一些元素可以与感兴趣的人进行对话.Dominique Widemann的访谈