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在他缺席的祖父的肖像双打作为二十世纪维也纳的交叉,谁体现了伟大的作家(茨威格,阿瑟·施尼茨勒,约瑟夫·罗斯,托马斯·伯恩哈德)的赞助下,也最大奥菲尔斯的一位标志性的电影制片人,其中摘录了La Ronde(1950)的节目

所有这一切都收敛到一个搜索,该术语的普鲁斯特意义上说,意第绪语文化 - 也就是说一个人,其语言的 - 纳粹野蛮世纪中叶的蹂躏

这部电影是不太严格地说免费试用和复合材料,在文字档案,图片和影片的各种来源的绘图恢复个人家谱形式的纪录片

博伯完全和亲密地认同他挖掘的文化

他的画外音以一种亲密而忧郁的语调反复出现,在记忆与历史之间建立了许多桥梁,正如“时间回忆”中的许多阶层一样

加入到这个画面由本文作者拍摄的,这样美丽的瞬间暂停中央公墓在维也纳,在那里,最完整的宁静,指定经营实体是破旧的坟墓的两行之间的邀请

电影在没有涡流的情况下缓慢流动到记忆的节奏中,记忆在它们之间汇集了过去的碎片

明智地安排的评论和图像可能有点学术性,电影蜷缩在极端谦虚中,有时接近擦除

但是这种反省的敏感性和节制性使得所有的钱都得到了

罗伯特·伯伯(1:20)的法国,奥地利和德国纪录片

在网上:vendredivrediet.fr/film-viennavantlanuit.html



作者:佘烊饩