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她在20世纪50年代中期有助于创造的怪物和马克传统的英式科幻小说的方式,共同签署瓦尔游客,复活之前,这一次是在色彩,所有的哥特式股票的怪物科学怪人,吸血鬼,狼人,木乃伊......出版商提供的DVD或蓝光电影大象通过体现艺术的恐怖的各种其他风格的锤片生产九种新的轨道鄙视他的时间被批评“严重”,并通过被认为是侵立即代表一个超现实主义的通行有点被迫的,并且因为审查不喜欢他纯粹的幻想的电影爱好者所推崇

Hammer电影已经成为电影史上的一个片刻,可以通过与昔日激情分离的外观进行评估

这是导演特伦斯·费舍尔谁在1957年开始分别德古拉的浪潮“哥特式”与科学怪人的诅咒和恐惧,和1958年的豪迈委托他还,直到1962年,在所有电影这个登记册

费希尔在1960年至1962年间签署的三个头衔是交付的一部分

德古拉的女主人(1960)将吸血鬼主题视为一种纯粹的驱动爆发

这个怪物是一个金发碧眼的ephebe,在他死亡的咒语下,不可抗拒地摔倒年轻女性

这种担心bovarysm,它通过电影制片人的所有工作运行证实它是如何到了十九世纪和播放它的科学应该是主导社会组织的合理性和之间的矛盾困扰经济学和形而上学的古老持久性 - 费舍尔一直困惑的冲突

狼人的诅咒(1961年)和歌剧的幽灵(1962年)的基础上,由加斯东·勒鲁的小说,表现出明显的是如何采取特伦斯·费希尔工作的转变,一个滥情反过来给她被阻碍和不可能的爱和社会诅咒的小说

分期的特点是克制和蔑视抒情和照明

特伦斯费舍尔主要是一个焦虑的保守派

由于它是有吸引力的,颠覆邪恶的想象力产生的功率,逼近了恐惧,特别是因为它似乎散落在唯物主义陷入资产阶级社会的心脏

费舍尔的电影可能不像恐怖电影而是服装杯

除了这三大杰作,电影大象还提供了其他的珍珠宜人的迷人克莱格上尉(1962年),彼得·格雷厄姆·斯科特,或吸血鬼的异端之吻(1963年),唐·夏普

但也有偏执狂(1963年),并通过谋杀代理(1964年),这两个弗雷迪弗朗西斯签约,摄影师花了实现

两部悬疑电影“阴谋诡计”,其曲折的故事充满了惊喜,误导性的外表和陷阱

有检测到双重影响,这也是他们的机会主义决策的解释:DIABOLIQUE的(1954年),亨利 - 乔治·克鲁佐,并且,当然,心理的(1960)希区柯克他们的令人愉快的,但更轻浮的变种

这两本书都是由吉米·桑斯特(Jimmy Sangster)写的,他是一位具有肥沃和狂热想象力的天才,后来经常受雇于哈默

9部电影分别以DVD或Blu-ray,Elephant Films出售; 12月5日,在同一个出版商发行,装有13个Hammer的噩梦